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主題：娛樂圈的天價片酬是什么邏輯，明星配不配拿天價片酬？

2016/8/31 10:32:07

zgzx1

等級：論壇騎士(三級)

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第 1 樓

娛樂圈的天價片酬是什么邏輯，明星配不配拿天價片酬？

     如果說，現(xiàn)在那些爛片的票房動輒十數(shù)億，那么只能說明在眼球經(jīng)濟的時代，片方給明星上億的片酬，是非常劃算和值得的。

     顏值也是生產力，口紅經(jīng)濟也是經(jīng)濟

     這一點，在當下這個時代似乎不應該再有什么疑問。但有時候，顏值擔當們的盈利能力確實超過其他行業(yè)太多，重要的是，藝人這個職業(yè)又太顯眼，在賺取利潤的同時顯得輕松愉悅。這時常會激發(fā)一些人的不滿。那些一直被工作所折磨的人們覺得這不公平。所以，這一次對娛樂圈的“天價片酬”的非議和打壓也并不太令人驚奇。

     雖然大家都覺得對于天價片酬的管控很難落地，但其實，是否真的能執(zhí)行是一回事，人們的頭腦里仍然殘留著這種“管控物價”的思維是另一回事。

     鹿晗被傳一億天價接演《擇天記》

     客觀地講，相比于其他行業(yè)，中國的娛樂業(yè)是相對而言市場化程度最高的行業(yè)之一，除了一些政策限制，它沒有高企的準入機制，沒有行政壟斷的基礎，進場也好離場也罷，基本上全靠觀眾進行篩選——當然，那些吸毒嫖娼的出局者除外。從這個角度上來說，藝人的身價有一套相對成熟又經(jīng)常被市場進行校準的定價機制。對于定價機制這種事而言，越少外力干預，價格就會越靠近真實需求。外力強制介入的結果只能是讓一些明規(guī)則轉化為潛規(guī)則，把明身價變成暗身價，片方要付出的成本是不會少的，可能還會變多，因為需要付出更多的成本去應付那些外力，又必須想盡辦法不失去市場。

     中國是一個經(jīng)歷過從計劃經(jīng)濟到市場經(jīng)濟轉軌的國度，比“90后”年長的幾代人都還殘留著計劃經(jīng)濟記憶烙印，所以，當遭遇了一些問題——尤其有關價格問題的時候，很自然地會想到用價格管控的行政手段，而非市場化手段進行調整，無論房價還是片酬。

     這次對明星的高片酬開火，有個官民同仇敵愾的前提，就是爛片太多。爛片當?shù)溃鲅轄€片的明星卻又拿著如此高昂的片酬，總會有人覺得，必須要“管一管”，似乎他們找到了爛片的根源性原因，就是高片酬惹的禍。預算是固定的，如果大部分都被明星拿走，其他的還剩下什么？哪里有錢做牛特效？哪里有錢請好編劇？但這邏輯屬于似是而非的那一種。

     片方的預算到底花費在什么地方，當然有自己的算計，哪些預算是供觀眾一目了然看熱鬧的，哪些是行內人才能洞若觀火看門道的，哪些是面子，哪些是里子，這種事情無需外人去置喙，因為最終，片方的作品會送入市場被票房檢驗。如果說，現(xiàn)在那些爛片的票房動輒十數(shù)億，那么只能說明，片方給明星上億的片酬，是非常值得的——從一門生意的角度來講，就是如此，盈利就是王道。

     中國那些爛片，其實有點像網(wǎng)游，我們每天在各種網(wǎng)站上看到那些飄忽而過的像病毒般流竄的網(wǎng)游廣告，某個女歌手酥胸半露地說，在某某游戲等你哦，某個出演大哥成名的男演員，一臉狠毒地叫嚷，是兄弟，一起戰(zhàn)。很多人悲壯地質問為什么要做得這么low，但實際上，這一切都經(jīng)過非常精準的篩選機制，這樣的廣告精準對應人群，有效果，同樣花費一百萬，這種投放方式比把錢投在游戲制作本身要更容易盈利。所以說，這都是市場的選擇。爛片多，甚至還爛得理直氣壯，說到底是觀眾的寵溺，不是明星擺譜，更不是片方縱容。

     中國出產大批爛片，是眾多原因一起構成的。缺乏基本的創(chuàng)造力，電影工業(yè)化的程度較低，觀眾的審美訴求淺層又單一，等等。而與此同時，那些認真追求故事本體、人性挖掘、人文訴求的作品，一次次在市場中被遮蔽、被掩蓋、被嘲諷，那么普通的從業(yè)者自然而然會選擇那些投入產出比高、收益可靠的生產方式。重金砸向明星，是最直接也最保險的方法。故事難寫，特效難做，人性挖掘并不討好，明星最起碼不會出錯。他們和她們養(yǎng)眼又無害，供人們投射欲望，這群顏值擔當成為了中國電影的最大公約數(shù)，即便有一些成熟觀眾厭棄他們，畢竟還有一大批鐵桿粉絲保駕護航。娛樂工業(yè)原本應該是分層的、分眾的，不同的觀眾有各自選擇的可能性，但現(xiàn)在這變成了一樁粗暴又單一的生意，人們幾乎只有一個選擇。

     如今，其實中國電影正處在一個微妙的轉折點上，這從今年暑期檔票房的差強人意就能看出端倪，很多人覺得今年的票房疲軟和取消票補有很大關系，但實際上，這更多的還是反映了人們對今年院線電影的失望，不只精英化的影評人和媒體，普通觀眾也正在用腳投票放棄了那些粗制濫造的片子，用這種倒逼的方式或許能讓電影出品方反思自己對明星大咖和大制作的盲目依賴。如果讓這種倒逼機制繼續(xù)有效地、以市場化的方式發(fā)酵，或許能一點點改變中國電影的積弊。但如果，外力突然以命令的方式介入，其實會破壞掉這個剛剛成型的萌芽。

     這些夏天，我們經(jīng)歷了怎樣的觀影災難，誰都心知肚明。我們看了《封神傳奇》要給《無極》道歉，看了《王朝的女人》要給《富春山居圖》翻案，看了《盜墓筆記》要向陸川的《九層妖塔》致敬……如今，這些電影一部比一部地差下去。這已經(jīng)不是一個技術問題，已經(jīng)變成了態(tài)度問題。

     現(xiàn)在，人們也逐漸開始明白，3D不只討好中國觀眾，那幾乎等于一種戲謔和侮辱。普通觀眾如今也開始尋求觀影的尊嚴。人們在最初的特效好奇、腦補CP，把電影當做純粹的放松和社交之后，也開始尋求各自的美學訴求。他們知道哪些作品用心，哪些又是在騙錢。當錢變得開始不再好騙，轉機就會慢慢出現(xiàn)。這是需要時間，以及自然轉變的內在需求驅動，而不是外力硬性地把一切掰向另一方。

     電影《封神傳奇》劇照


     我們經(jīng)常會出現(xiàn)那種不患貧而患不均的想法，但是為了實現(xiàn)公平而去選取途徑時，基本上都會下意識地忘記市場杠桿，而去選擇粗暴的劫富濟貧。

     很多人誤以為明星的生產機制簡單又無腦，憑什么能得到那么高的收益？那不過就是因為注意力經(jīng)濟。能夠達成注意力經(jīng)濟，說明這個社會的發(fā)展到達了一定程度，注意力可以有變現(xiàn)的空間，那些凝聚注意力的俊男美女就值得那大筆的資金投入。更何況，這個行業(yè)沒有人去設置行政門檻，沒有必須的準入制度，它是自洽的，任何人都可以去嘗試，只要你有顏值、有身材、有演技。但它迭代速度極快，光鮮又殘忍，所以，又有什么道理去限制人家的片酬呢？只要這些高額的片酬沒有違法收入，沒有成為洗錢的工具，沒有偷稅漏稅，又有什么道理去限制呢？

     娛樂業(yè)既沒有關乎國計民生，也沒有和稀缺資源、權力掛鉤，明星賺取的更不是稅款，所以，讓市場決定薪酬沒有任何問題。如果按照管制的邏輯，按照明星攫取了制作費導致影片質量不佳的邏輯去推導，那中國足球踢成這個樣子，球員的年薪動輒百萬，又該如何解決呢？很多人對打土豪分田地有著謎之熱情，當自己缺乏賺取的能力，就把別人的所得視作應該切割。

     其實，在中國，娛樂業(yè)是應該被鼓勵的，它沒有污染，也不消耗能源，屬于標準意義上的文化創(chuàng)意產業(yè)，智識的投入和潛力無限的高產出，何樂不為呢？只不過在太多時候，這個行業(yè)背負了很多它不該承載的內容。尊重別人合法盈利的能力，并給予保護和鼓勵，才是讓行業(yè)發(fā)展的基礎，在此之后，市場的反饋會不停地對行業(yè)進行校正。長久地——真正長久地看，市場的力量，才是最強大也最精準的力量。

     （另外一個問題，電影是先付費再觀看，票房很大程度取決于前期的宣傳推廣，營銷造勢是電影工業(yè)鏈條里十分重要的一環(huán)。觀眾也很忙，哪有精力去仔細甄別？所以，明星+營銷，這是獲得高票房的保障）
     作者：楊時旸

2016/8/31 10:32:07

zgzx1

等級：論壇騎士(三級)

積分：2408分

注冊：2009-5-20

發(fā)貼：737（429主題貼）

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第 2 樓

知名演員，古今中外都是高收入群體

     演員陳佩斯，在北京衛(wèi)視接受節(jié)目訪問說：我小時候，過的太幸福了，五六十年代，我父親月工資250元，在當時真的是一筆巨款……

     陳佩斯說，當時父親不光要養(yǎng)幾個孩子，上邊還有我爺爺奶奶，雖然上有老下有小，但仍舊很富裕，我父母對幾個子女的生活特別關照，想盡辦法要增加我們的營養(yǎng)。

     1957、58年，在北京西單，五塊錢就能辦一桌酒席，有酒有肉，所以我們家根本餓不著肚子。

     陳佩斯說，那時候北京有高價奶糖，高價點心、高價餐飲，但是買這些東西的地方特別少，全北京大概也就三四家，得出大價錢才能弄盤炒肉吃，一到周末，我們全家就到西單下館子。

     《五十年代戲劇藝術家的等級與工資》

     一個人或者一個行業(yè)，工資收入的多少，能直接反映出這個人或領域的（階級）生活水平，以及一個國家的社會態(tài)度。

     新中國建國初期，國家發(fā)展還不夠穩(wěn)定，人民生活條件艱苦，工資普遍也相對低下。人們雖然工資較低，但物價也低，一克黃金才3-5元錢，每公斤大米0.2-0.3元，每公斤豬肉價格為 1元左右。這樣的物價，居民每月十幾元就能維持基本生活。

     存北京市京劇公會(后改名為北京市京劇工作者聯(lián)合會)的資料，有一份1954年京劇界演職員的等級名單和一份1957年《北京京劇團名冊》。等級名冊分等級、行當、姓名、性別、年齡、政治面目和住址；《北京京劇團名冊》有姓名、性別、年歲、籍貫、現(xiàn)住址和備考。
     對于了解京劇界演職員的社會地位、等級、工資，以及名伶故居所在地的歷史、變遷、掌故等，都會有相當?shù)奈墨I價值：

     那時候，等級與工資有緊密聯(lián)系，但只是個參考，不是完全掛鉤的。僅以1957年北京京劇團的部分著名京劇演員的等級和工資為例：
     馬連良先生等級是一等須生，工資是1020元；
     同為一等須生的譚富英先生是900元；
     張君秋先生是一等旦角，工資是870元；
     裘盛戎先生是一等凈角，工資是840元。
     這幾位都是唱主角的，工資自然最高。

     而唱配角的雖為一等，但工資與唱主角的相差很多，
     如老旦行中的李多奎先生是一等老旦，工資是282元;
     馬富祿先生是繼蕭長華先生等先生之后的丑行名角，工資是282元。
     二等、三等也同樣，唱主角的和配角的工資差別很大。
     生行中的二等，陳少霖先生的工資是288元;
     黃元慶先生是210元;譚元壽先生是198元;馬盛龍先生是156元;茹富華先生是150元;凈角二等周和桐先生的工資是174元;張洪祥先生是150元;丑角二等李四廣先生的工資是151.8元;慈少泉先生是150元;鈕榮亮先生是120元。

     這大概還有個資歷也就是工齡問題，仍以丑行的幾位為例，李四廣先生54歲;慈少泉先生40歲;鈕榮亮先生32歲。

     三等同行當之間差距較小些，生行中的馬長禮先生時年26歲，工資135元;郭和詠先生時年36歲，工資120元;馬崇仁先生時年34歲，工資105元;

     三等旦角馬艷芬時年39歲，工資70元;朱嬙時年33歲，工資48元。音樂的等級差距也很大，

     一等琴師李慕良先生的工資是258元;一等司鼓譚世秀先生工資是126元;音樂二等的何順信先生的工資是162元;汪本貞先生的工資是120元;耿少峰先生的工資105元;張似云先生的工資105元;高文靜先生的工資是78元。

     1956年，當時主席的工資是405元，當時中央領導人中拿最高工資是宋慶齡月工資為580元。中國科學院院長郭沫若工資為500元；副院長李四光和竺可楨工資為340元；文化部部長沈雁斌工資440元。

     ……

     后來不久，文革就來了，許多京劇藝人都受到了打擊。
     像馬連良、周信芳、裘盛戎、葉盛章、言慧珠等等都受到了猛烈的沖擊，更別提什么待遇了。

     五十年代的工資改革，降薪措施主要針對為行政人士，而不限于其他行業(yè)。
     在工業(yè)領域，工人的工資標準起初是實行八級工資制，少數(shù)的輕工企業(yè)實行七級工資制度。后來在改革時，為鼓勵國家大力發(fā)展生產技術工人工資被提高。

     探討成立“中國臨時工集團”！勞務派遣被詬病，如何優(yōu)化勞務派遣制度？

     中國養(yǎng)老金不夠？是個偽命題！偽概念！干部公務員應提前退休，而不是延遲退休！

     重新審視“內需不足”問題：拉內需，為什么那么難?

2025/1/2 20:16:57